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Neri Oxman和Norman Foster探讨设计的未来

Ivan

国产色AV在线2020-04-26 17:23:58

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喜好冒险的奥克斯曼与着名的建筑师谈论实验材料和月球住所。

奈里·奥克斯曼(Neri Oxman)的“Aguahoja馆”(Aguahoja Pavilion)在麻省理工学院(MIT)媒体实验室大厅展出,它是由生物聚合物复合材料制成的——生物聚合物是在虾壳、昆虫外骨骼和树叶等天然来源中发现的有机物——由水基分子3D打印而成。

内里·奥克斯曼利用自然界的秘密,创造了全新类型的材料、建筑和施工工艺。在麻省理工学院(Massachusetts Institute of Technology)的媒体实验室(medium Matter group),奥克斯曼开创了材料生态学:这是一门跨领域的研究,涉及材料科学、数字制造技术和有机设计等领域。它的目标是提出通过自然的结构、系统和美学智慧来创造事物的方法。例如,奥克斯曼仔细研究了桦树的树皮和甲壳类动物的外壳,以衡量有机生命是如何组装自己的,然后展示了建筑师如何在规模上应用这些原则。

在纽约现代艺术博物馆(New York’s Museum of Modern Art)举办的“纳里·奥克斯曼:材料生态”(Neri Oxman: Material Ecology)个展上,展出了其中的一些应用。展览专门介绍了奥克斯曼大量作品中的七个关键项目。它的核心部分,丝绸馆II,使用了17000只蚕,用一根丝线来产生3D茧,创造了一个网格穹顶的整体几何形状。它展示了自然如何扮演建筑师和共同设计者的双重角色。这次展览将持续到5月25日,它把自己定位为未来的材料图书馆,并提出了一个生物学、建筑学和设计融为一体的新时代。

为了庆祝展览的开幕,奥克斯曼与诺曼·福斯特畅谈了建筑的未来。

(从左至右)2016年奥克斯曼照片;2017年,诺曼·福斯特拍摄照片

奥克斯曼:诺曼,我记得我们第一次见面是在麻省理工学院。你在检查扶手的侧面。我刚刚教完我的课程《跨尺度设计》。我找到了你,剩下的就是历史…或者未来,取决于你如何看待有意义的邂逅。后来我们通过诺曼·福斯特基金会在一起。

福斯特:我记得很清楚!你所拥有的非凡的(媒体实验室)空间、展品、钢琴、氛围、学生——简直太棒了。说到每个人的互动方式,没有人会想到你是教授!这是一个伟大的团队,是一个伟大的协作。

奥克斯曼:现在我想起来了,我第一次体验到你在womb的工作。我的父亲带着我的母亲进行建筑之旅,为他的课程《新时代的理论》(Theories of the New Age)拍摄现代主义建筑,他在(以色列海法的)德西尼翁学院(Technion)授课,我在那里学习。许多这样的建筑都是你的,包括塞恩斯伯里视觉艺术中心(位于英格兰的诺维奇),这是我作为一名建筑学学生第一次接触到你的作品。我父亲重复了那句话:“福斯特先生,你的房子有多重?”这句话深深地印在我的脑海里,并继续指导着我的工作。

福斯特:我对你们的探索很感兴趣,你们在自然、生物、计算机和材料之间架起了一座桥梁。机械世界越来越受到自然的影响,而你的作品也预见到了这种潜流。也许机械世界和自然世界有更大的融合潜力。我很好奇你是否与这种过度简化有关。

奥克斯曼:完美。我们对自然的共同崇敬极大地推动了我们的创造性思维。你在20世纪70年代末开始接触的是高科技建筑和“建筑即机器”(building as machine),它将建筑视为一个系统,后来我开始搜索高技术建筑系统。

福斯特:建筑作为相互作用的系统的组合的想法是很重要的,但是你不能把任何元素与其他元素分开来看。在一个真正整合的设计中,就像在自然界中一样,改变一个元素会产生直接的涟漪效应。这是一种不同于早期哲学的思考方式。

(顺时针,从左至右)2020年2月22日- 2020年5月25日,纽约现代艺术博物馆“Neri Oxman: Material Ecology”展览装置图;(C) 2020年现代艺术博物馆,图片:丹尼斯·多里。透过2013年的“丝亭”,可以看到桑蚕的皮肤结构。蚕将丝纤维沉积在数字化制作的脚手架结构上。

奥克斯曼:这就是巴克敏斯特·富勒的协同概念的由来。他谈到了体重、精力和表现之间的关系。用最少的时间做最多的事情来创建架构,这让我学会了控制和放手之间的平衡。当我们了解生化反应如何影响甚至扩大建筑规模和行为时,我们意识到放手需要最高层次的控制。我努力在我的过程中实现它——知道什么时候让材料存在,让它找到它的形状。你也一直在思考建设没有基础设施的城市。

福斯特:是的,走向自治。随着气候变化,这是一个紧迫的建筑问题,而基础设施扮演着至关重要的角色。温室气体排放,碳足迹——它跨越了人造世界的方方面面,从牲畜、建筑到基础设施。我们的当务之急是减少排放,同时证明绿色建筑可以是美丽的,并提供高质量的生活。

奥克斯曼:我们的生物圈是紧密交织在一起的。空气净化、气候调节、碳封存和废物分解等服务都应该成为建筑概要的一部分。我们的生活质量与环境的健康有着千丝万缕的联系。我们需要维持我们的气候,并以有利于所有物种福祉的设计来增强它。考虑到气候变化的紧迫性,建筑需要服务于整个自然,同时考虑到这些生态力量作为客户。建筑正演变成生态龛位的设计。此外,建筑师目前优先考虑的是形状而不是材料。这种现代主义形式、结构和材料的分离,以及最近的建模、分析和制造的三位一体划分,导致了几何第一形态的产生。

福斯特:核心设计不仅仅是造型和时尚。应对环境挑战更有可能来自跨学科的工作。我们可以从过去吸取教训,比如古代社区在沙漠环境中实现了降温,在恶劣的寒冷环境中实现了供暖。

奥克斯曼:我完全同意。回归技术更新的乡土建筑将是应对气候变化的一种方式。

福斯特:未来将是对过去的学习、对自然的学习和与自然的合作,以及使用我们这个时代最先进的技术的融合。文明的故事就是技术的故事。

(左到右)“晚祷,2018;照片:推断谢夫。“拉撒路”,2016

奥克斯曼:我想到了土砖建筑——用原始材料以复杂的方式创造复合材料来建造城市。

福斯特:圆屋顶的历史符合这个传统。建造空气循环的双层穹顶需要非常复杂的技术。应用新材料和扩展来实现更环保的建筑不是时尚,而是通过设计来生存。

奥克斯曼:规模是一个挑战,尤其是那些你可以在微观尺度上控制其性能的材料。当你将规模扩大到一个立面或建筑时,你就会在一个更小的尺度上妥协。除了材料和工艺,另一个挑战是在建筑行业内实施新技术。第三个障碍是社会或文化方面的:对建筑师进行新材料和新工艺的教育,以及他们对环境的贡献。这是我们工作背后的三个驱动力。

福斯特:我认为一个非常明确的前进方向来自于这些探索的融合。

奥克斯曼:当显微镜就像铅笔一样必不可少的时候,我们用新的建筑方法合成新材料的能力取决于我们的视觉能力,因此我们的分析能力也会有所不同。显微镜是建筑师最好的朋友。如果你能学会在多个镜头中观察,你就能在多个尺度上实现建筑,从化学到物理再到环境。对于建筑师来说,这是一个具有挑战性的时刻,因为他们被训练成在一定的范围内思考。当你让设计师能够操作多个镜头时,你就开始把所有这些世界观合成到一个垂直的显微镜里,就像“10的力量”(Eames办公室的视频)。

福斯特:是的,一个类似的例子可能是欧洲航天局对月球居所的探索——深到足以隔离和保护陨石的圆顶结构。

Aguahoja手工艺品展览是一个材料实验的目录,跨越了四年的研究。

奥克斯曼:我很钦佩你以负责任的态度推进大规模实验。我期待着有一天我能在这种规模下开展工作。我总是告诉我的团队,如果你能衡量它,它就不算数。当你孤独的时候,你知道你已经达到了创新。你知道你在做一些新的事情,突破界限,当没有人或没有什么可以比较你自己的时候。实验设计必然会失败,尤其是当你在做研究的时候。我们这个领域的其他人可能会认为这是一个弱点。例如,为什么要使用以不可预知的方式折叠或形状的建筑物皮肤?答案是,它们是可以预测的——只是我们还没有计算出来。

福斯特:这里有几个公理。一个极端是,如果你没有失败,你就没有足够的努力。

奥克斯曼:我们最近在MoMA的新展览中介绍了丝绸馆。我们承诺要建造一个丝绸穹顶,但在项目的第一阶段就遭遇惨败。然后我们开始观察蚕,发现当你让它们吃东西的时候,它们会开始吐丝——不是3D的,而是2D的。这一“失败”使一种全新的工艺成为可能,这种工艺使用机械臂和蚕的组合来产生丝织补丁。我们避免煮蚕茧来提取纤维。

福斯特:我记得巴基说过,你是否失败并不重要,重要的是你是否能从失败中吸取教训。

奥克斯曼:失败推动进化,从而产生新的发明。这是非常鼓舞人心的。



 Ivan MIT Media Lab

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