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别再用存在即合理来洗地了!娱乐明星靠流量,专业歌手有门槛

闲说漫威

2020-04-16 16:16:11

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这两天,杨坤怼《惊雷》的事情,相信大家也是能够耳熟能详了,而《惊雷》的作者也是做出了回应。

在《惊雷》作者洋洋洒洒的回应之中,有一句话引起了关(tu)注(cao)!

就是“存在即合理!”

但是,在“存在即合理”这句话之后,《惊雷》作者又说了一句“比你(杨坤)任何一首歌都火。”

杨坤diss《惊雷》狗屁不通,说这首歌“没节奏、歌词也不行,根本称不上音乐!”

而《惊雷》作者的回应的逻辑是:存在即合理,所以《惊雷》比杨坤的任何一首歌都火。

再看《惊雷》的歌词,也就明白了。

从MC天佑到《惊雷》作者,喊麦从来没有过转变。

喊麦,亚文化圈的魔幻创作

喊麦具体诞生的时间,已经不可考,但喊麦出圈,走进大众视线的时间,应该是MC天佑的《一人我饮酒醉》走红开始。

并且其徒弟南夕在参加《中国有嘻哈》中,被导师吴亦凡淘汰,并称之为“不是rap!”的尴尬,南夕也是在随后的直播与天佑的连麦中,对嘻哈的声讨。

从而引起喊麦和rap的大规模的互相抨击。

喊麦的,认为rap的有点装,跟不上时尚;

Rap的,认为喊麦的有点土,上不了台面;

从根本上来说,喊麦和rap可以说都是源自嘻哈文化当中的m-cing!

嘻哈文化简单来说,一共有是个组成部分:m-cing(有节奏、押韵地说话后来演变成rap)、b-boying(街舞)、dj-ing(玩唱片及唱盘技巧)、graffiti writing(涂鸦艺术)。

而rapper,也即是说唱的人,在早期的时候,会在自称的时候,加上MC两字,也即是Microphone Controller(节奏掌控)的简称。

但是MC本身负责的指责就是rap,也就是rapper,所以后来慢慢就少用了MC两个字。

而当rap传进国内的时候,反而是被喊麦的拿来用了。

但喊麦本身是由于没有和rap一样,形成系统的节奏,没有严格意义上的创作,在不成逻辑的帝王苍天等玄幻词汇之中,加上强行押韵的韵尾,以及动次打次的狂轰乱砸的节奏,所形成的一种直播(表演)方式。

所以,喊麦可以像rap,但同样也不像rap。

甚至,有人称之为数来宝(即是顺口溜)之中混进了夜场DJ的BGM。

尤其是喊麦的词之中,时不时地混进几句“苍天,帝王,天地”等等玄幻小说的词汇,也暴露了喊麦主播、以及喜欢喊麦文化的人群特征:文化水平不高,喜欢看玄幻小说等等。

换而言之,喊麦本身就是亚文化之间的魔幻融合之后的产物。

存在即合理,但音乐有门槛

在这背后,是试图以存在是一种合理性来掩盖音乐行业的准入门槛。

不可否认,《惊雷》在喊麦圈子有着大量的受众群体,但事实上,如果要将《惊雷》等喊麦归类到音乐之中,就需要具备成为音乐等词曲因素。

按照这个“唯流量论”来看,在《青2》之中秦牛正威的一首“淡黄的长裙,蓬松的头发”岂不是绝世天籁?

你《惊雷》还是秦牛正威的弟弟啊!

而杨超越在《卡路里》之中,为歌曲“注入灵魂”的一句“燃烧我的卡路里”更是出圈了,这样的话,杨超越岂非世界名歌唱家?

你《惊雷》还是杨超越的弟中弟啊!

尤其是蔡徐坤的一句“鸡你太美”更是火遍全网,那蔡徐坤就是宇宙级导师?

事实是,音乐作为一门艺术,虽然说雅俗共赏,但最基本的还是要有自己的准入门槛!

并非流量大,就是好音乐。

而这也是任何行业都应该具备的一个门槛,不管是音乐还是演员。

即使是本身看起来没有门槛的偶像、明星,最最最基本的也是要长得好看,以及唱跳基本功的。


来源:闲说漫威

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