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黑暗和恐惧之后,我们还会想起属于法国的美好年代

周仰

国产色AV在线2020-04-08 13:17:11

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雅克-亨利·拉蒂格(Jacques Henri Lartigue)是摄影爱好者的终极代表。八岁的时候,父亲给了他第一台相机,这位父亲绝对没有想到,儿子的照片最终会出现在美术馆和摄影画册中。用这台相机,以及只会他陆续买的许许多多相机,少年时期的拉蒂格纪录下家庭生活的喜悦与奇迹。1894年,拉蒂格出生于巴黎近郊的一个富裕家庭,父亲是银行家。拉蒂格的童年正逢一战之前法国的“美好年代”(Belle époque),家庭没有给二儿子雅克任何压力和预期,他只需要负责活得任性而诚实。哪怕后来的策展人和传记作家对拉蒂格其人其作品见解不一,至少有一点大家都认可:雅克-亨利·拉蒂格生活优渥的童年和少年时代是难得的特权。文化、体育、旅行、时尚,这些是符合那个年代他社会地位的消遣,拉蒂格热情满满地投身这些活动,尤其是最时兴的“瞬时”摄影,即用当时最先进的快速相机凝固动作,比如,捕捉跳水运动员在半空中的画面。你可以把拉蒂格理解为20世纪初的器材党,他醉心于最新款的相机,而他却不仅止于摄影发烧友,因为他的背后,是一整个充满了疯狂发明家和冒险家的大家族。他的父亲自己制造滑翔机,还玩赛车,并且在小雅克六岁时就教会他进暗房放印照片。获得第一台相机之后,拉蒂格正式成为家庭生活的记录员,他拍摄了父亲的赛车和哥哥那些古怪的小发明,还有某个叔叔疯狂的举动,以及寻求冒险的表姊妹们。然而,他迷人的影像在近半个世纪都被封存在母亲买的速写本里,只是偶尔给家人朋友欣赏。直到拉蒂格69岁时,这份摄影宝藏才被艺术世界纳入怀抱,而这个过程匪夷所思,简直像是小说情节。

© Jacques Henri Lartigue

1962年,年近70的拉蒂格第一次来到美国,他路过纽约街头的一家图片代理机构,就进去问问能不能出售一些旧照片;这位代理商从照片中嗅出了一些非同寻常的东西,便打电话给纽约当代艺术博物馆(MoMA)当时的摄影部主任约翰·沙考夫斯基(John Szarkowski),后者立刻决定展出这些作品。展览于次年举行,而拉蒂格在晚年也获得了“早期摄影大师”的声名:一位全靠天赋与天真直觉的无法归类的摄影爱好者。让我们倒退回一战之前的美好年代,那时人们相信一位着名女演员的话:“游戏是快乐的保证。”拉蒂格大多数家庭照片都捕捉到了这种“生活的乐趣”(joie de la vie)——这个家族全身心所拥抱的游戏人生。这是一个快乐的大家庭,他们所处的正是充满活力的发明时代:爱迪生(Edison)刚刚发明了电灯,卢米埃兄弟(Lumière Brothers)正开始拍电影,道奇(Dodge)和本茨(Benz)竞相制造汽车,马可尼(Marconi)则创造了收音机。剃须刀片、吸尘器、冰淇淋蛋卷、维他命和阿司匹林第一次出现在人们的生活中,而这一切都被拉蒂格收录在镜头之中。

© Jacques Henri Lartigue

拉蒂格照片中那许多跳跃和飞翔,就好像整个世纪之交都被装上了弹簧。影像中有种自由的精神,他从不自认为“严肃”从事创作的摄影艺术家,而只是一位热情洋溢的爱好者,对他来说,一切更像是玩笑,最搞笑的一点是,照片中的人们都看起来举止优雅,而实际他们却进行着疯狂的近乎特技的活动。与同时期的其他摄影师不同,拉蒂格不仅仅是凝固了动作,他拍摄的对象看起来好像挣脱了画面边框的约束,分分钟会跳到观者眼前的三维世界里。因此,他的作品跨越了“正常”的界线,呈现出超现实的特征。最经典的一张照片莫过于1905年的“表妹碧朔娜德”(Cousine Bichonnade),这位表妹正跳下台阶,双脚被裙子挡住了,她一脸镇定地望向画面之外,这让画面有了一丝神秘,就好像碧朔娜德获得了超能力,正从阶梯上飞下来。

然而十年之后,第一次世界大战就像一出滑稽戏一样爆发了,美好年代嘎然而止。在这之前,拉蒂格偶尔也卖些照片给体育运动杂志,他或许也可能成为专业摄影师,但一战爆发使得充满他镜头的休闲和体育运动纷纷终止。战争期间,他也想去从事航空摄影师的职业,不过为了让父母放心,他以健康理由免服兵役,在巴黎当汽车司机来度过战争岁月。和其他战争一样,在短暂的战役、胜利和失败之后,一切又恢复常态。

© Jacques Henri Lartigue

随着战争结束,拉蒂格还迎来了人生新的进展。1918年,他在阿尔卑斯山遇见了碧碧(Bibi),法国作曲家安德烈·梅萨热(André Messager)的女儿。最初,是开朗的碧碧主动追求羞涩的拉蒂格,他们次年12月结婚,之后,拉蒂格的镜头中就只有碧碧一人。“她太棒了,那么快乐,那么聪明,又那么好奇。”他在日记中这样写到。与所有精英阶层的夫妻一样,他们四处度假,而碧碧总是处于这一时期拉蒂格照片的中心,练习瑜伽、晒太阳、或者在海滩嬉戏。1921年儿子丹尼的出生并没有打断他们风光的生活,但到1924年,悲剧袭来,几个月大的女儿维罗妮卡夭折了。这对夫妻被悲伤淹没,他们疯狂地投入到浸润了爵士乐的酒精派对——拉蒂格的目光也开始飘移。然而,当四年之后碧碧真的提出离婚,拉蒂格还是非常伤心,这不仅是一段美好关系的结束,也标志了他摄影风格的大转变。在这之后,尽管他继续拍摄了美丽新的情人,罗马尼亚模特苪妮·丽帕(Renée Perle),影像中却不再有少年时光的天真和第一任妻子带给他的欢愉。他生命的之后30年过得相对清苦:照片中反复出现的家庭大宅子已经被卖掉,他自己甚至常常得靠给人画肖像速写营生。一直到69岁那年,他一方面迎来了第三次婚姻,另一方面,成了艺术世界的黑马。

© Jacques Henri Lartigue

20世纪60年代,纽约当代艺术博物馆当时的摄影部主任约翰·沙考夫斯基正希望确立一种新的摄影美学,不造作、纯粹偶然、拥有亲密感和自传性。罗伯特·弗兰克(Robert Frank)是这类风格的先驱,加里·维诺格兰德(Garry Winogrand)则显然是后继者,但这类影像若想被大众所接受,必须有更久远的历史渊源。它需要以一种完全出人意料却又不可避免的方式出现在公众眼前。作为美术馆策展人,沙考夫斯基深谙此道。拉蒂格的影像恰恰是艺术世界正在苦苦寻找的东西,纯天然的直觉,少年业余摄影师天真的表达,满眼都是奇迹。他正好是摄影史中缺失的那一环,是链接古典与现代摄影的桥梁。在许多艺术领域,“业余爱好者”的标签常常意味着不值一看,但摄影本身就身份存疑,它诞生之初并不知道该归为艺术、科学还是商业,在这里,业余意味着轻松愉快、动机纯良。后来的传记作家试图把拉蒂格塑造成老练的艺术家,但我们不能忘记,他大多数最着名的作品都在18岁之前拍摄,这样一个少年,能有多少老练世故?所以还是应当相信拉蒂格本人的话:他拍照的动机纯粹是因为欢愉和惊奇,正是这一点让他的作品格外吸引人——毕竟,他或许是20世纪唯一一位以快乐着称的艺术家。观看拉蒂格的照片就像是注视一位童星,你知道他们并没有作品中暗示的那种成熟智慧,但这不要紧,因为这类艺术家本身就是奇迹,他们是不可解释的现象,我们所能做的,只有站在一边,静静欣赏。

© Jacques Henri Lartigue


来源:假杂志

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