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城市的记忆里有着舞蹈

国产色AV在线万天佳 WANG Tianjia

国产色AV在线2020-03-17 10:22:24

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莫里斯·贝嘉:

每一座城市的记忆,都和舞蹈有关

 Maurice Bejart : The Memory of Every City is Related to Dance


摄影:Philippe Pacheo

>莫里斯?贝奇。拥有哲学学士学位的贝奇思路缜密, 谈吐间带着理性的智慧,而作品十分直白坦诚,不受传统形式的约束。

上篇:生命因创作永恒

Life Is Eternal Because of Creation

法国。马赛。

这里称得上是法国血统最丰富的城市。地处法国西南部,面朝地中海,桅杆林立的马赛成为了非洲移民者登陆法国的第一站。在过去的一个世纪里,来自阿尔及利亚、塞内加尔和突尼斯的移民们从这里开始, 在法兰西的土地上建立自己的家园。

1927年1月1日,伴随着新年的 声,哲学家加斯顿·贝尔格(Gaston Berger)的儿子莫里斯-让?贝尔 格(Maurice-Jean Berger)在马赛出生。像每一个望子成龙的父亲那 样,加斯顿希望自己的儿子能够博览群书,成为一名学者。

孩提时的莫里斯-让没有辜负父亲的期待,他热爱文学,对德国文学尤为偏爱。由于体弱多病,他遵从医生建议参加舞蹈训练,这一举动改变了他的人生轨迹。世界上因此少了一位叫莫里斯-让?贝尔格的学者,却收获了莫里斯?贝嘉。为了向法国戏剧家莫里哀致敬,他取用莫里哀的妻子阿尔芒德?贝嘉 (Armande Bejart)的姓氏,随着优秀作品的问世,“莫里斯?贝嘉” 逐渐成为欧洲舞蹈界极具影响力的名字之一。


摄影:Philippe Pache

>莫里斯?贝奇与他的作品剧照在一起。贝奇手中的是《生命之舞》剧照, 这部作品对他的意义非同寻常。

记忆中的马赛并不算美好。七岁时, 母亲去世,留在童稚心灵中的伤痛久久无法平息。在1998年创作的舞剧《胡桃夹子》中贝嘉说:“我至今记得那一天,他们对我说:妈妈走了,去开始漫长的旅行了。”他将长达100分钟的作品献给母亲, 在圣诞梦境中与母亲重逢,对于贝嘉来说,这是他在童年时的圣诞节所向往的,最好的圣诞礼物。

十九岁时,贝嘉离开家乡,前往巴黎。

塞纳河在巴黎蜿蜒流过,载着文化之都百转千回的记忆,与马赛开阔的海面不同。巴黎市中心有很多剧院,它们与周围奢华宏伟的皇宫一起,见证过法兰西最辉煌璀璨的岁月。当贝嘉到来时,巴黎正经历一场舞蹈语言的变革。他在这里遇到了罗兰,佩蒂(Roland Petit),后来法国最着名的现代编舞大师,那时他们都很年轻,头脑中迸发着令人热血沸腾的灵感。

庞大的都市,汇聚着出类拔萃的人才,这令贝嘉受益匪浅。然而也像每一个从外省来到巴黎的寻梦人一样,他在喧闹的街区和拥挤的人群中,感受着这个城市的陌生与排斥。

青春的热血需要历险,而创作,需要稳定的环境、持续的信任与充足的资金。贝嘉很幸运,他的人生中,有不止一个这样的地方。最重要的那个,在比利时。

摄影:Valerie Lacaze

>《春之祭》,莫里斯?贝嘉编舞。在结尾处,充满攻击力的雄性世界与温婉有序的雌性世界融合在一起。欲望归于欢愉。

1959年,应皇家铸币局剧院 (The atre Royal de la Monnaie )总监莫里斯,休斯曼(Maurice Huisman) 邀请,贝嘉在布鲁塞尔创作了《春之祭》(Le Sacre du printemps)。《春之祭》在舞蹈界的地位举足轻重,贝嘉不受原版情节约束,重塑了一 个他心中的春天的故事。时年32岁的贝嘉,在《春之祭》中展现了他独特的创造力,他得到了欧洲舞蹈界的关注,也得到了皇家铸币局剧院的橄榄枝,开始了他生命中最重要的创作阶段。

比利时布鲁塞尔,弗舍路49号。现在是贝嘉博物馆,改建自他居住二十余年的故居。像漂泊的旅人找到了归宿般,贝嘉在布鲁塞 尔长久的停留下来。I960年,他在铸币局剧院成立了自己的芭蕾舞团——二十世纪芭蕾舞团(Le Ballet du XXe Siecle )。在舞团成立的当年,贝嘉即创作出另一部为他带来良好声誉的作品《波莱罗》(Bolero)。作品一诞生就获得诸多赞誉。贝嘉擅于展现人体的美感,《波莱罗》的中心舞者似乎沉浸在自己的世界中,一举一动却带有饱满的感染力。完美的线条与姿态,魅力无关性别,超越时空,让全世界的舞蹈家趋之若鹫。1981年,经过改编的《波莱罗》成为法国电影《战火浮生录》(Les Uns et les Autres) 的结尾,把一个时代的悲欢离合推向高潮。

贝嘉自己的人生,理性,平稳,被有条不紊的规划着。

>比利时布鲁塞尔弗舍路49号,贝嘉博物馆,改建自贝嘉故居。

最初源于灵感,在试探中进行的创作,逐渐被沉淀积累下来。贝嘉开始尝试较长篇幅的舞剧创作,女庶罗密欧与朱丽叶》、《尼金斯基》等作品。他创作的舞蹈带有鲜明的特点,动作上极尽人体潜力,表达的却是极致坦率直白的情感:美,欲望,爱。纯粹,却不简单。

1970年,贝嘉创立了自己的舞蹈学校:缪德拉舞蹈学校(I'Ecole Mudra)。“Mudra"取自印度语,意为“动作、姿态”。

很多年后,贝嘉向记者提起缪德拉, 骄傲之余难免遗憾。缪德拉让他实现了很多设想,为世界各地培养了优秀的舞蹈人才,却也因为资金困难,不得不缩短学制。

摄影:赵曦

>瑞士洛桑。贝嘉说:“洛桑让人惊奇之处在于,既保留着丰富的文化遗产,也拥有相当的活力。”

像是他在比利时度过的时光,漫长的占据他生命中最浓墨重彩的部分,也因着种种摩擦,最终走到一 个需要告别的时刻。

1987年,由于与皇家铸币局剧院总监产生分歧,贝嘉解散了二十世纪芭蕾舞团,离开布鲁塞尔。

洛桑是一个亲切而新鲜的城市。花甲之年的贝嘉,在这里重新开始冒险,他成立了新的芭蕾舞团——洛桑贝嘉芭蕾舞团(le Bejart Ballet Lausanne)。 洛桑有他另一位志同道合的挚友,企业家菲利普?布朗施韦格(Philippe Braunschweig)。布朗施韦格热爱舞蹈,他不仅全力支持贝嘉创作,也与他共同创办了洛桑国际芭蕾舞比赛。

在贝嘉离开比利时一年后,缪德拉舞蹈学校宣布关闭,不过,他没放弃再办一所学校的想法,1992 年,路德拉舞蹈学校(I'Ecole- atelier Rudra)在洛桑创立,像很多舞蹈大师一样,当自己步入晚年,贝嘉希望能将毕生创作的经验传授给后人。

摄影:Marcel Imsand,爱丽舍摄影博物馆。

>莫里斯?贝嘉在排练中,摄于贝嘉在洛桑的舞蹈工作室。洛桑是一个亲切而新鲜的城市。花甲之年的贝嘉,在这里重新开始冒险,他成立了新的芭蕾舞团一一洛桑贝嘉芭蕾舞团(le Bejart Ballet Lausanne)

多年的创作经历为他带来了全世界的知名度,带来过认可,也带来过争议。面对世人的评价,贝嘉在作品中始终自信,他借舞蹈表达自己的意愿和思想,这使得许多作品都带有明显的个人印记。

1997年,贝嘉应邀在巴黎夏洛特剧院创作了《生命之舞》(Ballet for Life),用以纪念皇后乐队主唱弗雷迪,墨丘里(Freddie Mercury)与贝嘉最爱的舞者乔治?多恩(Jorge Donn)。舞蹈以皇后乐队着名作品的现场录音作为配乐,搭配莫扎特的音乐,贝嘉说:“我相信,弗雷迪?墨丘里正在天堂与莫扎特一起演奏。”芭蕾舞步与摇滚金曲,两种在世人眼中格格不入的艺术形式被融合在贝嘉的作品中,这几乎是一次颠覆式的尝试。

《生命之舞》在舞蹈界引起了轰动与争议,而对于贝嘉来说,他可以尽情表达对青春、才华与爱的赞 颂,其意义超越一切外界的评价。对待作品,对待人生,贝嘉允许自己拥有充分的自由,他一生尊重生命与人性,也让自己的人生尽兴。

摄影:Doron Chmiel

《生命之舞》,“我的舞蹈包含了生命、死亡、爱。” 

——莫里斯·贝嘉

2007年,病中的贝嘉坚持创作了《八十分钟环游世界》(Le Tour du Monde en 80 Minutes),这是他留给这个世界最后的礼物。2007年11月22日,贝嘉病逝于洛桑。遵照遗愿,骨灰撒在比利时奥斯坦德海岸,尽管生前未能获得比利时国籍,贝嘉依然视其为生命中最重要的国度。洛桑贝嘉芭蕾舞团由其多年的助手,舞团明星舞者吉尔?罗芒(Gil Roman)继任艺术总监,在世界各地巡演。除去保留了贝嘉创作的优秀剧目外,罗芒也亲自进行舞剧创作,这些作品让舞团拥有了持续的生命力。

有人说,创作者的人生是被作品定义的。作为二十世纪最重要的编导大师之一,贝嘉对舞蹈表现形式的探索,为欧洲现代舞留下了宝贵的财富。

创作者的生命,也会因其作品得到延续。洛桑贝嘉芭蕾舞团的演出在继续,贝嘉的作品,依然在世界名团的舞台上演。于是他对于自然、 生命和人性的思考,连同他对舞蹈的热爱一起,永远留存。



摄影:万天佳

>马赛旧港,作为法国西南部的海上交通枢纽。马赛是许多非洲移民者登录法国的第一站。贝嘉的曾祖母出世于塞内加尔。1977年,他在达卡尔成立缪德拉非洲分校,为这个深藏在血缘深处的国家带去例舞蹈教育的机会。

很多人好奇我是如何在异国他乡停留了这么久。布鲁塞尔,这个城市对于我来说有着不可抗拒的魅力。我不是一个喜欢大都市的人,纽约、伦敦、巴黎、东京,这些庞大而忙碌的都市经常对我发出邀请。短暂的旅行似乎让人心情愉快,但我不想生活在那些地方,被很多都市爱好者们称道的繁华,对我来说像是被迫的在别人家喝了酒或者吸了 毒,兴奋,却并不情愿。而布鲁塞尔不同,身在其中,你可以感受到她的亲切,有家的感觉,有密切的人际关系,甚至忘了这里也是一座首都。当然,布鲁塞尔毕竟是首都,这让她与欧洲各地都有便捷的往来,能同时享受便利与安宁,实在非常幸运的事。

另一个原因,大约是语言。尽管我会说六种语言,自少年时期起就对其它国家的文学有浓厚的兴趣,但不可否认我是一个以法语为母语的人。语言并不只用于交流,它体现了一个人的思维方式,在法国的各个地区,口音的差别很可能就是由思维方式的差异造成的,带来了不同的文化和韵味。

摄影:Ilia Chkolnik

>《最后的落雨》(Tomb^es de la derniere pluie),吉尔?罗芒编舞。罗芒的作品延续了贝嘉对音乐的探索,描绘了编导与舞者在创作上的相互吸引和冲突。

我曾经那么热爱布鲁塞尔,拥有丰富的文化遗产,也有着无尽的活力。而布鲁塞尔在发展变化,我可以感受到,这里和最初吸引我的那个城市不一样了,尽管我一直试图找寻我熟知的生活。我怀念在铸币局剧院旁咖啡馆度过的时光,也喜欢交易所街区,我曾经居住在那里。在这些地方,人们可以寻找到一个城市的根,这是上层城堡得以搭建的基石。

城市在变,人也在变,于是,到了该说再见的时候。这些天我在忙碌中度过,要搬一次家,却又不仅仅是这样。我会把舞团的很多东西留在布鲁塞尔,大部分人不会随我同去,希望我们的关系不会因为距离的远离而冷淡下来。在这个年龄去另外一个城市,看起来好像是找个地方去养老,而事实上当然不是。

摄影:Gregory Batardon

>《M与变奏》(t' Met Variations),吉尔?罗芒编舞。这部庆祝舞团成立三十周年而创作的作品以感性和爱为主题,表达贝嘉的舞蹈精髓。

洛桑是一个我非常向往的城市,那里如同记忆中的布鲁塞尔一样,文化土壤肥厚而有活力。我希望能在 那里延续创作的热情。我的朋友,菲利普?布朗施伟格先生,是洛桑吸引我的重要原因之一。他是一位热爱舞蹈的人,他的妻子是一位芭蕾舞演员,与我很早相识。我们一起创办了洛桑国际芭蕾舞比赛, 他对于艺术的投入和奉献让我钦佩。当我去一个地方,不是为了钱,而是因为找到了对我的工作有着实在热情的人。

布鲁塞尔也曾有过这样的人,曾经的铸币局剧院总监莫里斯?休斯曼先生,27年前,是他的信任让我 来到这里。而另一些人,我们的想法不能完全一致,这很让人遗憾,不过都已经过去了。

过去的一年里,我试着离开布鲁塞尔,离开那些充满压力的日子。我去了列宁格勒,这段经历令人难 忘。塔斯社的记者对我说:“这是第二次革命。”十年前我初次到访莫斯科时也引起过轰动,但不及这次。那里依然能感受到浓厚的苏维埃气息,但戈尔巴乔夫带来了一些改变,让人们敢于表达对于创新的热情。我记得我去基洛夫剧院排练一段双人舞,最开始只有两个舞者,后来他们为我们带来了候补演员,再后来其他人也到排练室观看,到最后居然有40个人在排练这段双人舞!那里的热情真是难以想象。

摄影:Anne Bichselo

>《阿尼玛布鲁斯》(Anima Blues),吉尔?罗芒编舞。作品基于瑞士分析心理学家卡尔?荣格的理论“每一个男人心中都住着一个女人,我称之为阿尼玛。”

列宁格勒是一座美丽的城市。有人把她称作北方威尼斯,在我看来,列宁格勒和威尼斯不完全一样。无 处不在的水道不都是用来通行,在宫殿前,公园里,水更多的是作为装饰,创造出景观。这很迷人。我有了创作一部舞剧的灵感,《列宁格勒记忆》,是我一直梦想着要创作的那种作品。不会有叙事,展现的是作者随手记下的笔记,或是画家采风时的速写,由一系列简单勾勒的轮廓组成,愉快的,悲伤的,浪漫的,历史性的,这座城市发生过很多决定历史的事件。


摄影:Ilia Chkolnik

>《最后的落雨》(Tombees de la derniere pluie), 吉尔?罗芒编舞。

对我来说,那里也发生了很多决定我人生的事。最重要的莫过于,我终于做出了决定。这次离开不是永别,在未来的日子里,如果条件允许,我依然很乐意和我的舞团一起回到这里,为比利时的观众演出。那些曾经和我合作过的舞者们,我们也有机会在未来见面。只有一个地方,我的离去必将产生无可挽回的影响,这里,缪德拉。我为缪德拉倾注了很多心血,然而我不可能把她搬去洛桑。铸币局剧院同意在未来一年中保持缪德拉的现状, 这样,还在学校的学生们可以完成学业。再以后的事,大概只能交给时间去决定。我不介意继续为这所学校工作,让我与比利时的缘分延续,然而缪德拉的问题却并非我一人可以解决。学校曾经飞速发展,然后因为资金短缺,不得不压缩学制。艺术教育需要时间,三年可以培养出一位出色的舞者,两年却不行。对于学校来说,这才是最致命的。如果缪德拉不能回到她从前的状态,我留下,似乎也没有什么意义。

摄影:Francois Paolini

>《波莱罗》,莫里斯?贝奇编舞。圆桌中央的舞者最初由女演员演绎,随着作品影响力的扩大,也出现了由男演员饰演的演出。如今,《波莱罗》是深受舞蹈家们欢迎的展现个人魅力的作品。

或许我不应该抱怨什么,当一个国家的财政遇到困难,理应把资金放在最需要的地方,比如工业。有很多工人被迫失业,这时候为舞蹈去申请资金显得不够理直气壮,不过我也始终相信,艺术从深层激发了一个国家的活力。于是,这也是一个事关存亡的问题。我将为我的学校做最后的争取,我也会在未来的日子里祝福她。而无论结果如何,明天,我要离开布鲁塞尔了。

27年的时光转瞬即逝,它们占据了我生命中近一半的份额,贯穿我几乎全部的创作经历。这是我的生命中,最重要的部分。

文 Ariticle——万天佳 WANG Tianjia

图片提供 Picture——洛桑贝嘉芭蕾舞团 Bejart Ballet Lausanne

鸣谢 Special Thanks——赵曦 ZHAO XI




作者:万天佳

文章来源: WANG Tianjia微信公众号


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